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我國著作權法對影視作品歸屬的認定標準是什么
我國著作權法對影視作品歸屬的認定標準是什么
那么就我國而言，我國《著作權法》第15條規定：“電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由制片人享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，并有權按照與制片人簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品作者有權單獨行使著作權。”我國著作權法第11條第4款還規定：“如無相反證明，在作品上署名的公民，法人或其他組織為作者。”因此，我國著作權法對電影作品著作權歸屬采用了法定和推定兩種模式。
就法定歸屬而言，我國的立法模式不同于上述國家的立法規定。首先，將電影作品著作權歸于制片人，有些類似美國、加拿大、澳大利亞等國著作權法的規定，但在我國，參與電影創作的人則分享了電影作品中的身份權——署名權，不同于美國僅僅將依合同獲取報酬權的契約調整模式，反而有些似法國將各類參加人均列為著作權人的立法模式，同時，又規定“劇本、音樂作者單獨著作權”這就使對于不同情況下的認定更為細致，保護范圍更為廣泛。因此，在我國著作權法上構筑的電影作品著作權歸屬其實是把“制片人”、“參與創作者”、“可獨立作品作者”的利益于一同考慮。
這種立法模式理論上應該說是“多贏”的。由于電影與其他作品不相同，電影并非像小說家在書房中一個人獨立書寫完成。電影由為數甚多之人參與創作之總和的藝術作品;其次，電影之制作，必須耗費巨額金錢;此外，電影著作物本身即為制成品，是與書籍之與原稿形式完成著作之創作者不同。基于上述特點，謀求保護電影著作權人之權利，自以將電影之經濟利用權統一歸由電影制片人享有，以使電影著作物之利用較為簡便，從而增加經濟利益反射歸于著作權人，較為可取。我國著作權法對電影作品著作權歸屬的規定可以說既方便了電影作品的傳播使投資者和社會大眾受益，又通過署名權和獲取報酬權保護了參與者的精神和財產利益，也就是說一般在電影作品中，署“制片人”的法人或自然人即應推定為電影作品的著作權人。
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