隨著時(shí)代科技的進(jìn)步，很多人家里都開始裝網(wǎng)絡(luò)電視了。我們通過網(wǎng)絡(luò)電視可以觀看到很多電影電視劇。那么大家知道電影電視劇是怎么來的嗎?通常電影電視機(jī)都是通過一些小說進(jìn)行改編翻譯，由投資商投資拍攝成一部影視作品呈現(xiàn)給大家觀看。從這里，就會(huì)涉及到關(guān)于演繹作品的著作權(quán)歸屬的問題了，下面我們一起來了解一下吧。

關(guān)于演繹作品著作權(quán)歸屬的規(guī)定

一、演繹作品是在已有作品的基礎(chǔ)上經(jīng)過創(chuàng)造性勞動(dòng)而派生出來的作品，是傳播原作品的重要方法。演繹作品雖然是原作品的派生作品，但并不是簡單的復(fù)制原作品，而是以新的思想表達(dá)形式來表現(xiàn)原作品，需要演繹者在正確理解、把握原作品的基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)造性的勞動(dòng)產(chǎn)生新作品。演繹作品的著作權(quán)由演繹作品的作者享有。演繹作品是在已有作品的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，沒有原作品，也就無所謂演繹作品，因此，除法律規(guī)定的“合理使用”的范圍外，在期內(nèi)，演繹原作品，需要征得原作者以及其他對(duì)原作品享有著作權(quán)的權(quán)利人的同意。在實(shí)踐中，取得原作品的演繹權(quán)，通常需要演繹者與原作者簽訂演繹合同，明確權(quán)利義務(wù)，并依照約定支付報(bào)酬。同時(shí)，由于演繹作品是以原作品為基礎(chǔ)，對(duì)原作品具有依賴性，因此，演繹作者對(duì)演繹作品享有的著作權(quán)，并不是完整的著作權(quán)，不能獨(dú)立地行使。下面分別理解一下以下幾個(gè)方面：

1、改編是指在不改變作品基本內(nèi)容的情況下將作品由一種類型改變成另一種類型。改編是產(chǎn)生演繹作品的一種主要形式。對(duì)文學(xué)作品的改編，如將小說改編為電影、電視劇本，將童話故事改編為電影動(dòng)畫片，都未改變已有作品的主要情節(jié)和內(nèi)容。對(duì)音樂作品的改編，如把民樂改編為交響樂，既保持了已有作品的基本旋律，又對(duì)原音樂作品中的旋律作了創(chuàng)造性的改變。美術(shù)作品的改編，如將中國的水墨畫改為西方的油畫，其內(nèi)容、素材未變，而加進(jìn)了作者新的藝術(shù)表現(xiàn)手法。這些改編作品都保持了已有作品的內(nèi)容、情節(jié)、旋律、素材，又有改編者智力成果在內(nèi)，既不是對(duì)已有作品的抄襲，又不是創(chuàng)作出全新的作品，作者對(duì)這種經(jīng)改編產(chǎn)生的演繹作品享有著作權(quán)。

2、翻譯是將作品從一種語言文字轉(zhuǎn)換成另一種語言文字予以表達(dá)。翻譯也是產(chǎn)生演繹作品的一種主要形式，如將漢族文字作品譯為外文作品或者少數(shù)民族文字作品，或者將外國制作的電影、電視作品譯為中文電影、電視作品。翻譯作品保持了已有作品的內(nèi)容、情節(jié)和結(jié)構(gòu)，只是由一種語言文字譯為另一種語言文字，但由于詞句表達(dá)方式不同，由一種語言文字譯為另一種語言文字的過程中，譯者有創(chuàng)作性勞動(dòng)在內(nèi)，因此，翻譯作品的作者也應(yīng)享有著作權(quán)。

3、注釋是指對(duì)原作品進(jìn)行注解、釋義和闡明。注釋作品是對(duì)已有作品進(jìn)行注釋而產(chǎn)生的，被注釋的作品一般是人們不易看懂的古代文字、藝術(shù)、科學(xué)等作品，如不易理解的古代著述、詩詞，需要將其文字、內(nèi)容加以注釋，將其含義以通俗的語言準(zhǔn)確地表達(dá)出來，如已故錢鐘書先生評(píng)注宋詩寫成《宋詩選注》，臺(tái)灣南懷瑾先生注疏《論語》而作《論語別裁》。它不同于將已有的作品的形式加以改編，也不同于把一種語言文字作品翻譯成另一種語言文字作品。注釋作品雖然表達(dá)的是已有作品的原意，但其中有注釋者的創(chuàng)作性勞動(dòng)，因此，注釋作品的作者應(yīng)享有著作權(quán)。

由于現(xiàn)在是數(shù)字信息時(shí)代，有很多我們喜歡觀看的電影電視劇都可以在自己家里通過網(wǎng)絡(luò)連接的電視進(jìn)行搜索觀看。而這些拍攝出來的影視作品，通常是投資方通過對(duì)小說進(jìn)行改編翻譯最后進(jìn)行拍攝而形成的影視作品。從這里面涉及的演繹作品著作權(quán)歸屬的相關(guān)法律內(nèi)容，我們可以參考上文進(jìn)行了解。