我們經常會看到將一部作品翻譯成另外一種語言，或將某一文學作品拍成電影的現(xiàn)象，這種演繹行為作為演繹者的一種創(chuàng)作方式，會在原作品的基礎上創(chuàng)造出新穎的作品，其作者同樣擁有著作權，那么想對于影視作品著作權，又有什么不同之處呢?二者的歸屬和行使方式有什么區(qū)別?下面就來為大家介紹演繹作品和影視作品著作權的區(qū)別。

一、概念的區(qū)別

1、 演繹作品著作權的概念

《中華人民共和國著作權法》第十二條規(guī)定：“改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。”該條明確了演繹作品的作者，對原作品進行再創(chuàng)作時，應事先征得原作者的同意，并依照規(guī)定支付報酬，同時原作者仍享有署名權，再創(chuàng)作人不得對原作品進行歪曲、篡改等，如果演繹作品的創(chuàng)作人是對已超過保護期的作品進行再創(chuàng)作，可以不征得原作者的同意，同時可以不支付報酬，但原作者的署名權不得侵犯，作品的不受歪曲、篡改權不得侵犯。

演繹作品的作者，在進行作品的改編、翻譯、注釋、整理時，其他人也可以對該作品進行改編、翻譯、注釋、整理，各演繹作品的作者對自己創(chuàng)作的演繹作品分別享有著作權。

2、影視作品著作權的概念

我國現(xiàn)行有關法律法規(guī)中并沒有引入影視作品這個名詞。在《中華人民共和國著作權法》中，使用的是“電影作品和以類似攝制電影的方式創(chuàng)作的作品”的表述。《著作權法實施條例》中明確規(guī)定，電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，是指攝制在一定介質上，由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，并且借助適當裝置放映或者以其他方式傳播的作品”。在《伯爾尼保護文學和藝術作品公約》中表述為“電影作品和以類似攝制電影的方法表現(xiàn)的作品”，而在《世界版權公約》、《世界貿易組織協(xié)定中知識產權協(xié)議>》(TRIPS)、《世界知識產權組織版權條約》(WCT)中則直接引用了“電影作品”的概念。在我國，影視作品主要包括電影作品、電視劇作品等具體形式。

二、歸屬及行使的區(qū)別

1、演繹作品著作權的歸屬及行使

演繹行為是演繹者的創(chuàng)造性勞動，是一種重要的創(chuàng)作方式。演繹創(chuàng)作所產生的新作品，其著作權由演繹者享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。

演繹作品是在已有作品的基礎上經過創(chuàng)造性勞動而派生出來的作品，是傳播原作品的重要方法。演繹作品雖然是原作品的派生作品，但并不是簡單的復制原作品，而是以新的思想表達形式來表現(xiàn)原作品，需要演繹者在正確理解、把握原作品的基礎上，通過創(chuàng)造性的勞動產生新作品。因此，演繹作品的著作權由演繹作品的作者享有。

2、影視作品著作權的歸屬及行使

一般情況下，作者擁有其創(chuàng)作作品的著作權。但在某些特殊情況下，由于作品產生的方式比較特別，或者屬于特殊作品種類，著作權的歸屬則有特別規(guī)定。影視作品即屬于特殊的作品種類，其著作權由制片者享有。

影院放映、電視臺播放和音像制品出版，是影視作品在傳統(tǒng)領域傳播的三大主要途徑。 電影的發(fā)行如同制作一樣，同樣需要取得國務院電影行政主管部門頒發(fā)的《電影發(fā)行經營許可證》。電影的發(fā)行，主要是由電影著作權人委托具有相關資質的電影發(fā)行公司或者自行通過電影院線向所屬影院進行發(fā)行放映的。從著作權的行使來說，主要使用了電影的放映權。電視臺播放影視作品使用的是影視作品的廣播權，但是權利人在進行轉讓或者許可使用作品時，一般都直接注明“電視播映權”，而不使用法律規(guī)定的“廣播權”。這樣以具體的使用方式界定授權范圍，更加明確和確定。音像制品出版使用的是影視作品的復制權和發(fā)行權，權利人進行授權時，也會明確將該兩項權利的使用界定在音像制品出版的范圍之內。

在本文中小編通過對概念、歸屬和行使幾個方面的比較，為大家介紹了演繹作品和影視作品著作權的區(qū)別。無論哪一種著作權都會受到法律的保護，如果遇到著作權受到侵害時，務必要第一時間拿起法律武器，保護自身合法權益。