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寧波
電影著作權歸屬于誰
電影著作權歸屬于誰
對電影作品的規定，我國修改前后的著作權法的規定基本是一致的，對于電影作品著作權歸屬的規定與國外的一般做法及公約的規定也是一致的。我們采納大陸法國家的做法。根據創作產生著作權的原則，首先應當承認電影作品或以類似攝制電影的方法創作的作品是由編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者創作完成的。考慮到制片人的巨額投資和電影作品的商業運作，將電影作品的著作權賦予制片人，在理論上講是將著作權法定轉讓給了制片人。但是，編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者仍享有署名權。修改前的著作權法沒有規定電影作者的獲得報酬權，并不是說電影作者沒有這個權利，實際上獲得報酬的問題是可以由制片者與編劇、導演、攝影等作者在其合作之初協商解決的。這次著作權法修改，根據常委會的審議意見以及有關方面的意見對電影作者的獲得報酬權作了明確規定。隨著改革開放，出現了獨立制片人以及專業制片投資公司，電影的制作也走向了市場，電影業也可以按照市場運作。編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者可以就報酬問題與制片人協商，可以一次性給付，也可以從電影的發行、放映中按照比例提取。
電影作品與其他一些法人享有著作權的作品一樣，存在整體著作權與作者個別的著作權的問題。特別涉及編劇、作詞、作曲等作者，他們的劇本、歌詞、音樂作品，雖然可能是專為拍攝該電影所作，也可以作其他使用，只要不與電影作品著作權的行使相沖突即可。如編劇作者可以另外出版其創作的劇本，詞曲作者也可以將他們的作品另外制作唱片。制片人行使電影作品的著作權，也不能超過電影的正常商業運作的合理限度，超過這一限度，就有可能侵犯電影作者的權利，除非在與電影作者的合同中獲得了這些權利。比如，如果音樂作者只轉讓了其作品在電影中使用的權利，制片人就不能將其制作唱片，除非其獲得了音樂作者的授權。這是個一般性原則，也是個普遍做法。如意大利著作權法第四十九條規定：“在不妨害制片人行使使用權的情況下，電影作品的文學部分或音樂部分的作者可以用任何方式對該部分另外進行復制或使用。”因此，本條第二款也規定，電影作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。
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本人執業以來，秉著“信譽為本”、“客戶至上”的執業精神，倡導“法理精神和服務創造價值”的理念，始終堅持“憲法法律至上、社會公平正義至上、當事人合法權益至上”的執業追求，在法學專業領域不斷學習，深入研究。憑借對國內經濟政策、社會動向的準確把握及現行法律的深刻領會，依托與各級司法部門、行政機關、行業協會、中外企業建立的良好合作關系，以學者的嚴謹態度，專家的服務水準，為委托人提供優質高效、盡職盡責的法律服務！? 在1年多的律師執業過程中，我經辦了大量的各類法律事務：成功辦理民事經濟案件30余起，在諸多業務中，我尤擅長公司、企業法律事務的處理，民商、經濟案件的仲裁和訴訟案件的代理。因此，我憑借自己嫻熟公司法、合同法、民法通則、擔保法、勞動法等相關法律的優勢，先后內蒙古多家企事業單位的專職法律顧問。在承辦案件、擔任法律顧問或提供其它法律服務的過程中，我努力運用法律、智慧、勇氣、謀略和技巧，竭誠為顧問單位、委托人服務，維護了顧問單位的合法權益。執業2年多來，我通過自己“熱心、細心、精心、耐心”的法律服務，贏得了顧問單位和廣大委托人的一致好評！?
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