一、哪些作品不享有署名權

根據(jù)《中華人民共和國著作權法》

第六條民間文學藝術作品的著作權保護辦法由國務院另行規(guī)定。

從這條可以看出，屬于民間的文學藝術作品，由于歷史原因，其作者已經(jīng)追溯不了的，一般是不享有署名權的，其著作權一般歸國家或者特定區(qū)域民族群體所有。

二、民間文藝的著作權該歸誰

著作權包括著作人身權和著作財產(chǎn)權。發(fā)表權、署名權、修改權及保護作品完整權屬于人身權。復制權、發(fā)行權等權利屬于財產(chǎn)權。關于權利的保護期，署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制，但發(fā)表權及財產(chǎn)權有保護期的限制。

鑒于民間文學藝術作品的特殊性，同時也為了鼓勵傳承、弘揚文化，對民間文學藝術作品的著作權保護程度不宜過高，應低于其他作品的保護水平。對民間文學藝術作品的著作權保護應該適用充分保護人身權，限制保護財產(chǎn)權的原則。實踐中表現(xiàn)為，在傳統(tǒng)和習慣的范圍內(nèi)使用民間文學藝術作品，無論是否出于營利的目的，均可以不經(jīng)著作權人許可，不向其支付報酬。但無論以任何方式使用民間文學藝術作品，均應當指明或標注作品名稱以及創(chuàng)作、傳承該作品的特定區(qū)域民族群體的名稱。

對于民間文學藝術演繹作品，可以直接適用《著作權法》進行全面保護。但由于演繹作品是利用民間文學藝術作品進行“再次創(chuàng)作”產(chǎn)生的作品，因此演繹作品作者的著作權不能及于作品中涉及的民間文學藝術作品的那一部分。對民間文學藝術演繹作品的著作權保護，既要肯定演繹作者對作品付出的創(chuàng)造性勞動，但又不能不恰當?shù)匕哑渲械拿耖g文學藝術作品的內(nèi)容納入到演繹作品的著作權保護范圍予以壟斷，從而阻礙他人利用該民間文學藝術作品進行正常的再度創(chuàng)作。這樣將不利于民間文學藝術的傳承。實踐中，對于利用同一民間文學藝術作品而產(chǎn)生的先、后演繹作品，如果能夠認定后作品與先作品之間存在著明顯的利用關系及間接受益，則應當適用“公平原則”及“惠益分享原則”妥善處理。

對民間文學藝術作品進行著作權保護，就意味著權利人享有了知識產(chǎn)權上的請求權。請求權，是指權利人得請求他人為特定行為(作為、不作為)的權利。需要注意的是，請求權與訴權的區(qū)別。請求權屬于私權，而訴權是請求國家給予公力救濟的訴訟權利，屬于公權。

當民間文學藝術作品的著作權受到侵害時，特定區(qū)域民族群體基于知識產(chǎn)權上的請求權，可以請求他人停止侵權并承擔相應法律責任。但由于權利主體狀態(tài)的特殊性，作為特定區(qū)域民族群體利益代表的政府，為維護該群體的公共利益，根據(jù)我國憲法確定的原則，在不違反法律禁止性規(guī)定的前提下，可以以自己的名義提起訴訟，行使訴權。在《烏蘇里船歌》案中，法院依法確認黑龍江省饒河縣四排赫哲族鄉(xiāng)政府是適格的訴訟主體。

在侵權責任的承擔方式方面，對于不當利用民間文學藝術作品的侵權行為，給創(chuàng)作和傳承該民間文學藝術作品的特定區(qū)域民族群體的著作人身權造成損害的，可以適用消除影響、賠禮道歉的方式承擔法律責任。

三、維護民族文化安全提升國家文化軟實力

《伯爾尼公約》1971年斯德哥爾摩文本的第15條第4款是目前保護民間文學藝術作品唯一有效的國際法律規(guī)則，即各成員國在書面通知《伯爾尼公約》總干事的前提下，可以給不知作者的、未出版的，而又確信屬于本公約成員國之作者的那一部分作品提供法律保護。1976年，聯(lián)合國教科文組織(UNESCO)和WIPO為發(fā)展中國家制定了《突尼斯樣板版權法》，其中專門規(guī)定了關于“本國民間創(chuàng)作的作品”的保護條款。1982年，又正式通過了《保護民間文學表現(xiàn)形式，防止不正當利用及其他行為的國內(nèi)法示范條例》。2001年，WTO的《多哈宣言》第19條要求《知識產(chǎn)權協(xié)定》理事會審查該協(xié)定與傳統(tǒng)知識和民間文學保護之間的關系。

總的來說，目前對民間文學藝術作品提供著作權保護的主要是發(fā)展中國家。如突尼斯、多哥、安哥拉、玻利維亞、智利、摩洛哥、阿爾及利亞等國。

我國《著作權法》第六條明確規(guī)定對民間文學藝術作品予以著作權保護，但具體辦法由國務院另行規(guī)定。目前，正在征求意見的《民間文學藝術作品著作權保護條例》(修改稿)，已經(jīng)列入國務院的二檔立法計劃。

如果讀者有其他的法律問題需要援助的，可以到律霸網(wǎng)咨詢，我們有專業(yè)的律師團隊，可以幫助你。