一、要先了解清楚簽約方，不要盲目坐下簽約

無論是自主創作還是委托創作劇本，投資方都已事先對編劇有所了解了，而我們卻往往缺乏對投資方的了解，那是不行的，要知己知彼。一定要對這個公司的產品和信譽做些調查，選擇合作方和戀愛搞對象一樣，要真正了解對方后，才能決定是否坐下來簽約。

二、要與制片投資方當面洽談，不要第三者間隔

投資方是法人，編劇是擁有著作權的法人，兩方的法人一定要見面，才能摸清雙方真正意圖，不能讓第三者中間傳來傳去，有時導演、演員和朋友在中間傳遞信息，他們不是法人，沒有資格與你談合同。另外，就是一些所謂的劇本中介機構，他們的目的是要倒賣你的劇本，從中漁利，始終間隔你與制片商的接觸，一定不要相信這樣的機構，因為你的目的是為了拍攝一部好影片，而中介是為了賺錢。所以你一定要見到制片商，而不僅僅把劇本換成錢就完事了。如果你過分地相信了第三者，而不是與法人代表見面，最后你的所有損失，投資方是不負責的。

三、要選擇誠信的投資方，不要被店大欺客

影視創作最缺乏的是好劇本，創意經濟的核心就是劇本，因此我們要清楚劇本是投資者最應有的花銷，最值得的投資，沒有劇本影視產業是無法開工的。由于編劇是個體，面對大公司是弱勢，想把好劇本賣出個好的價錢，就要多方洽談。一定找到那些真正需求你的劇本的有誠信的公司。所謂名氣大的公司，往往有意壓低劇本價格，或者在合同上難以體現你的要求，遭遇“霸王合同”不是好事。

四、要堅守交易原則，不要被哥們甜言所迷惑

編劇身居產業的核心，手握打開影視片之門的第一把鑰匙。因為要買你的劇本使用權，雙方才走到一起的。實質是涉及經濟利益的貿易，是約定雙方要搞好劇本項目達到共贏的原則才走到一起。不要讓朋友哥們所謂情義模糊你的商業經濟的意識，不要與投資人“交朋友”，對方自然要想法壓低稿酬，常常就是以“咱們是朋友，是哥們，來日方長，通力合作。”一定不要被朋友哥們情感之類甜言所迷惑，而應當寫進合同的原則性的要求，被輕意地放棄了。無論你與制片商私交多好，都不可相信其對你的口頭承諾，一定堅持要寫在合同里，取得法律的依據，無論是誰出具合同文本，合同中約定的內容要一條一條地談的清楚細致，簽實了才放心。先小人后君子，先簽約再朋友。最常見的是一個劇本合作完后由朋友變成冤家的故事太多了。

五、要花錢找律師，不要把合同當廢紙

涉及到劇本版權的訴訟越來越多，其中最大的教訓就是合同中漏洞太多。為了更好更具法律效力，一定把合同草稿，請專業的律師審看，從法律上得到保證確認后，才能簽字。或者花錢請專業律師與編劇一同與投資商談判，避免以后發生訴訟的失利。合同書簽約一定要保存好，有的編劇在主張自己利益時，找不到合同書了，原來當場簽字后，對方說要拿回去蓋章，結果以后忘記要回來了，自己的那份合同在對方手里，教訓是不要把合同當廢紙，最好把合同書到公證部門備案為好。

六、要把劇本構思注冊，不要怕麻煩費事

大多數編劇沒有這個習慣，把自己的創意或者劇本到注冊中心去登記注冊。但是，發生了版權爭議，在法庭訴訟中，一紙注冊證明就決定勝敗。保護自己權益要先從保護自己的創意構思開始。不要怕麻煩，不要怕花錢。理智的編劇在大綱階段就到版權中心去注冊了。目前中國作協影視委員會也有注冊業務。

七、要保持平等的心態，不要放棄主張的權利

如果你是一個優質的劇本，向對方轉讓許可使用權一定把自己的要求提出來，為了爭取好劇本拍出好影片，像著名建筑設計師要求最好的施工者來實現他的藍圖一樣，你可以保留與投資者共同選擇導演和主要演員的權利，提出有關拍攝的藝術質量條件等等，這些都可以寫入合同約定的。包括影片獲獎后，能否邀請編劇參加頒獎會的平等獲得榮譽權利，路費、獎金分配都是應該主張的，因為你不主張，你就不會獲得這些權利的。丑話先說到前頭，比事后諸葛亮要好!

八、要讓劇本使用權有所限制，不要籠統一次賣斷

由于我們知道原創版權的衍生產品多樣多種。劇本可以改成小說戲劇、動漫游戲、電子產品等等，另外也有多年后重新拍攝取得利益的可能性都要考慮到。因此，許可影視使用權時不要一次賣斷，最好轉讓一種使用形式即：影片拍攝權。特別要在合同上寫明使用年限，這點很重要。因為有的公司買了劇本，無實力拍攝，用劇本四處融資，幾年拍不成，卻攥在他手里，編劇無益是最受損害，應得的社會效益和影響皆無。因此要約定：x年不能拍攝，視為對方放棄，劇本許可和轉讓使用權到期，著作權人收回，付款不退。

九、要細致約定署名權，不要忽略署名的位置

《著作權法》賦予編劇4項人身權利和多種財產權利，這是你與對方談判的法律依據，要逐項在合同中體現出來。署名權即表明作品所有權，合同要約定在影片出現的位置和形式，慎-防有意將原創編劇淹沒在字幕犄角旮旯里，在編劇前頭壓了一堆名字，同時要求在所有體現影片署名的海報，廣告宣傳品中標明。

確定自己是否是第一編劇，防止以后有他人參與而擠掉你首創的第一次序。值得警惕的某些缺少職業道德的導演在拍攝中擅自修改劇本，并到后期制作也擠進編劇的署名。為防止這類事情發生，合同書就要寫明：未經本人書面授權同意，任何人不得以編劇名義署名，防患于后。當然，也有的著名編劇，對于攝制的結果不滿意，制作粗糙，或者制片方把劇情改得糟糕透，甚至保留不署名的權利。

十、要掌握修改權和保持作品完整權，不要放棄應有的權利

修改權和保持作品的完整權是《著作權法》賦予的權利，在修改的內容方面，如果你是原著，甚至一些不許修改的情節、片名都要細致的約定，以防拍攝中篡改你的愿意，有損作品的主題。修改權是法律賦予作者的權利，如果制片方找他人修改必須征得你的授權同意，否則是違法之舉，這些都寫入合同中去。

尊重創作，尊重發明，先從尊重法律開始，法律賦予作者的保持作品完整權，對方購買你作品中的使用權，必要的修改是可以的，重要結構修改不經你的同意，出現肢解，破壞損害作品形象，都屬違法現象，經你同意除外。如果是委托創作的劇本，你的主張權利可能弱些，也要與對方一項項的提出自己的主張，如果你自愿放棄也要有所約定。

十一、要求報酬權談細講明，不要含糊其詞

付酬的標準、形式和時間，都是雙方洽談的結果。無論是許可、轉讓還是委托合同，無論是一次賣斷版權，還是采用分期分階段付酬，甚至是保底基數加后來發行收入分成，或者參與投資入股等多種形式，都要談細談清，不弄明白僅有大概是不能簽字的。如果采用稅后款，那么完稅的憑據要握在自己手里。采用分期付款的方式，一定要注明，總額不付清對方不擁有完整的著作權使用資格，開拍即是違約侵權，不付尾款開機拍攝幾乎是通病，遭遇賴賬讓你卷入討債之旅，莫如事先寫入合同。

十二、要約定劇本質量標準可操作性，不要落入合同陷阱

常見的兩條“霸王條款”已視為合同陷阱：第一，要達到制片方滿意的標準為止;第二，待開拍后付清最后一筆的酬金。滿意不滿意是態度的標準，不是質量的認定標準，完全由對方說了算，這不平等，**比亞的劇本他也可以說不滿意：開拍與否原因多種，把投拍的難度和風險轉嫁給編劇，也不公正。以上兩項條款實踐已證明有失公正，絕對不能承認和簽訂的。

雙方對最后定稿的認定標準，在沒有引起爭議分歧和訴訟時，可以相互誠信商量，也可依據審查機關的通過，也可通過劇本專家論證會，以客觀標準約定為好。由于劇本質量差異，作者功力不同，自主創作劇本和委托劇本要求不同。劇本質量標準約定的要細致，具體可以操作，以免雙方引起糾紛。最近，為判定有關劇本訴訟中的法律標準，上海司法局聘請陸*鈞等五位著名編劇為影視劇本司法鑒定專家，從而解決因劇本標準模糊無標準可循而引起的法律判定，這是司法實踐中的好制度。

十三、要求交付劇本留下回執，不要出手無據

無論給電子版，還是劇本當面交清，要有簽收字據。劇本要求發到指定郵箱后，要對方提交確認函件。合同寫明一周內不提出異議，則視為乙方已經收到。

郵寄也要保留郵局的票據。要約定制片方遵守合同法保密原則，誰都知道我們的創意和劇本構思是費辛苦，然而被人剽竊盜版，軟吞核心情節也是輕而易舉的，一定寫上保密原則和失竊的責任。

十四、要謹慎出具授權書，不要將權利隨便交付

國家在電影電視備案立項的相關法規中，要求編劇出具“劇本版權授權書”，這是法律賦予編劇的權利。對方在項目報批階段，需要提交劇本授權書，若此時對方尚未完全支付約定的報酬，則授權書并不真實體現對方獲得你授予的著作權，相關完整使用授權基于完整的報酬權，沒有付清完整的報酬，不具有相關著作權的使用，在授權書中應做出如實說明。如果是影片送審時需要“劇本版權授權書”待全部付清報酬再出據“授權書”。合同中要體現授權書一款，約定要縝密，出手要謹慎。

十五、要求開機前的幾項約定，不要待制作后追究

大部分編劇都是付清稿酬，無法想象拍成何樣子，也管不那么多了。假如這是傾心之作，在開機前你一定約定要看導演的工作臺本，這是你的權利，往往出現篡改劇本主題，另起爐灶，顛覆內容，塞進私貨都是在這個時候，甚至是掛你羊頭賣他的狗肉，違背你和制片方簽下的合同，拍的不是你的東西，甚至出現加戲加出另外女主角來，主張審看工作本是必要的程序。電視劇更要說明，實際拍攝剪定的集數多于你合同簽訂的集數，也要事先約定利益。

影片拍攝完成是否請你看，你是故事的創造者，有權主張審看的，往往這時你還能發現問題補救的，這是一種責任。當然，你也可發放棄這些主張，隨意他們拍攝吧。

十六、要寫明懲罰條款，不要礙于面子

除不可抗力因素外，雙方如違反合同之約，寫實違約責任，對雙方都有約束作用。違約一方要承擔解除合同，并賠償給對方造成的損失的責任。對方沒有履行合同，版權是不能使用的。所以，無論雙方誰違約都要受罰，訂合同就是不客氣，才能更好的和氣共事。

十七、要找到原作者問明原因，不要盲目參與“救火”

當編劇與制片方或者導演發生了矛盾，劇本擱淺，急待找你去修改救助。這時，你一定不能糊涂接應，不能盲目插手。一定要找到原編劇，或者要求看他的原始合同，然后才能接受修改。同行之間要有溝通，講究行業道德，不做挖墻拆臺之事。否則，會陷入傷害他人權益的糾紛中，不明火源，最終都要引火燒身。

十八、要負責地履行手里的合同，不要身負兩個合同以上

一些富有經驗的影視編劇介紹，不要同時簽幾個合同，人的精力有限，貨多就不值錢了。再說幾個合同纏身，自己壓力大，身心急躁，也做不好品質。要把手里的合同以誠取信地完成好，直接提升下一個合同的品位和價值。另外，有經驗的編劇說，轉讓你的劇本使用權不能總與一家公司簽約，要常換投資方，這有利于提高價格，提升編劇的品牌形象。

十九、要分別簽訂合作者的合同，不要與合作者共用一份合同

兩個人以上合作劇本，在同投資方簽訂合同，最好是分別簽訂，不要產生編劇的代表簽訂一份合同，這樣會造成你與合作者之間的麻煩。主要是分配稿酬，投資方是方便了，而你們之間會產生不必要的麻煩，甚至因為合同的保管和執行，都會出現問題。

二十、要做到“兩法護一法”，不要怕打官司

所有的合同最后都有一款，雙方因合同的解釋或履行發生爭議，協商不成，向人民法院起訴。打官司不是編劇們的情愿，成本大，耗時長，耽誤寫作，正因為不想打官司，才要簽出一份法理情理都很嚴密的合同，防止法律糾紛。可是一旦遭遇到惡意違約侵權，就要不怕打官司，手執合同，面對證據，以《著作權法》和《合同法》維護你“劇作法”創作的成果，要親自到庭，因為自己參與創作，辯護舉證比任何人都清楚，你有理有證，對方也怕的。當然最好避免訴訟，常常是贏了官司也不等于贏了利益。所以，選擇好一個守法誠信的合作制片方最為重要，寧可劇本不出手，也不去接觸信譽差的合作方，這是真理。因為劇作家的創作不僅僅是得到報酬，更重要的是影片帶來的社會價值和社會效果，為社會文化建設為豐富人民文化生活提供優質產品，這是我們的目的。