圖片也有著作權，這個著作權實際上是我國法律規定的著作權，從圖片創作時自動取得，也受我國法律保護。但大部分時間都會拿出圖片做進一步的處理，這個時候對于圖片版權的歸屬可能不是很確定。著作權人身權包括發表權、署名權、修改權和保護作品完整性的權利（1）發表權是決定作品是否公開的權利，署名權是指作者在作品上署名的權利。著作權人行使署名權，表明自己的身份。當然，作者也可以在自己的藝名或筆名上簽字，或在一定條件下自愿選擇不簽字（3）修改權是指修改或授權他人修改作品的權利，如攝影師對自己的照片進行適當的裁剪。一般認為，圖像編輯器應該修復提交圖像的劃痕，并對顏色和亮度進行微調。以及對于排版需要做適度裁剪的圖片。保護作品完整的權利是保護作品不被歪曲和篡改的權利。就圖片而言，未經作者授權，不得對圖片進行剪切、變形，不得在圖片中添加、刪除圖像，不得改變圖片的顏色，圖片作品著作權的產權主要是使用權和獲得報酬的權利。使用權主要是指作者或者著作權人以復制、發行、出租、展覽、廣播、改編、網絡傳輸等方式使用圖片，報酬權是指圖片著作權人以各種方式使用圖片所獲得的物質和經濟回報。上述權利得到了我國著作權法的確認，但著作權法并沒有規定財產權中的另一種權利。其實，后續權對于圖像版權人來說意義重大。追索權是著作權人的財產權之一，其基本含義是藝術作品的著作權人，特別是攝影作品或者藝術作品的著作權人，每次出售原作品后，對財產的增值部分享有一定比例的權利，也就是說，具有著作權的原藝術作品出售后，原買受人將作品轉售給他人，所得超過購買時支付的價款的，作品的原作者有權從作品的增值部分中提取一定比例。無論作品轉售多少次，誰得到，只要價格高于購買價，原作者都有權分得一部分。追索權制度最早由法國確立，《伯爾尼保護文學藝術作品公約》第十四條第（三）項對此也作了規定。我國于1992年12月加入該公約，迄今為止，我國著作權法尚未對追索權作出任何規定。隨著我國圖片收藏市場和拍賣市場的不斷發展，以及我國圖片市場的不斷國際化，我國應當對圖片作品的繼承權作出規定。在這個過程中，攝影家和攝影代理人，特別是有關的攝影行業組織和攝影行業組織，要通過相應的渠道，積極向國家提出建議，努力盡快在我國確立作品繼承權

我國著作權法第十一條規定著作權屬于作者，本法另有規定的除外。創作作品的公民是作者。由法人或者其他組織主持。代表法人或者其他組織的意志創作的作品，由法人或者其他組織承擔責任的，以法人或者其他組織為作者。沒有相反證據的，署名的公民、法人或者其他組織為作者。此外，第十二條至第十九條根據《著作權法實施條例》對攝影作品的定義，對著作權的歸屬作了明確的分類和解釋，攝影作品，是指用工具將客觀物體的形象記錄在攝影材料或者其他媒介上的藝術作品。通常情況下，自動相機拍攝的護照圖像不被視為版權，因為它不包括人類的智力創造；此外，照顧人們的文件可以成為版權保護的對象。但是，由于身份證照片要求真實、清晰地再現被攝對象的外貌，因此不能反映出攝影師對事物的理解和所要表達的思想感情。此外，已完成的作品主要用于主體身份驗證。因此，客觀上，沒有必要保護攝影師身份證照片的著作權。相反，版權歸攝影師所有，可能會影響身份證的正常使用。在實踐中，攝影師應顧客要求持證件拍照，并收費。拍攝完成后，他們將底片和沖洗過的照片傳送給拍攝對象。事實上，雙方在法律上構成了一種委托創作關系：在委托攝影家拍攝并交付底片時，視為完成作品的著作權歸委托人所有，即拍攝對象、拍攝主體可以決定照片的使用和處理。由于身份證照片的使用，攝影者一般不自稱是攝影者，也不會損害攝影者的權益，如簽名權不同于身份證照片，人物的藝術照，無論是全個性攝影還是圖案藝術攝影（化妝、布景、造型、格式化），都需要攝影師更多的智力創意投入，包括對拍攝對象特征的把握和思想表達、場景布局、光線、技巧運用等。，并追求藝術性，突出人物的美感。因此，藝術作品中的人物照片完全符合著作權規定的攝影作品的定義，可以獲得著作權。由于肖像作品涉及被攝人的肖像權，因此，作品的使用既涉及著作權，也涉及肖像權。攝影家與拍攝對象在取得著作權時，應當通過委托合同的具體約定，妥善解決使用和權益歸屬問題，但軟件著作權的特別取得除外，其他作品的著作權的取得是自動的，也就是說，著作權將從作品的創作中自動取得，也將受到我國相關法律的保護。關于圖片版權的歸屬，一般認為它屬于作者

軟件版權的權利是什么