表演者在表演活動中，依法享有收受權(quán)。接受權(quán)與著作權(quán)屬于知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的范疇，二者密切相關(guān)。那么相鄰權(quán)受著作權(quán)保護(hù)嗎？這兩者有什么區(qū)別？根據(jù)相關(guān)資料，《法學(xué)學(xué)士》編輯整理出以下文字。我們一起來看看

什么是鄰接權(quán)

術(shù)語“鄰接權(quán)”是從英文版的“鄰接權(quán)”翻譯過來的，也叫作品傳播者的權(quán)利，是指與著作權(quán)相鄰的權(quán)利，指作品的傳播者在傳播作品的過程中，因其創(chuàng)造性勞動和投入而享有的權(quán)利。相鄰權(quán)是作品傳播中產(chǎn)生的權(quán)利。作品創(chuàng)作出來后，需要在公眾中傳播。傳播者在傳播作品時(shí)具有創(chuàng)造性，這類作品也應(yīng)受到法律的保護(hù)。傳播者傳播作品的權(quán)利稱為著作權(quán)相鄰權(quán)。鄰接權(quán)與著作權(quán)密切相關(guān)，獨(dú)立于著作權(quán)

在我國，鄰接權(quán)主要是指出版者、表演者、音像制品制作者、錄音制品制作者等的權(quán)利，電視臺、廣播電臺是受著作權(quán)保護(hù)的相鄰權(quán)，著作權(quán)保護(hù)的主體是智力作品的創(chuàng)作者，相鄰權(quán)保護(hù)的主體是幫助作者通過表演、錄音、廣播等方式傳播作品的輔助人員。后者在向公眾傳播創(chuàng)作者的作品時(shí)，會增加自己的創(chuàng)作勞動或付出大量的投入，使原創(chuàng)作品以新的方式展現(xiàn)出來，具有新的創(chuàng)造性，因此得到法律保護(hù)是合理的。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，隨著音視頻記錄和無線電通信技術(shù)的發(fā)展，相鄰權(quán)應(yīng)運(yùn)而生。由于唱片和電影的大量復(fù)制和廣泛發(fā)行，在很大程度上取代了演員的現(xiàn)場表演，嚴(yán)重?fù)p害了藝術(shù)表演者的利益，從而產(chǎn)生了維權(quán)的法律要求

第三，著作權(quán)主體是智力作品的創(chuàng)造者，包括自然人和法人；相鄰權(quán)的主體是出版者、表演者、音像制作者、廣播電視組織，除表演者外幾乎都是法人

保護(hù)對象不同。對象是文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品；相鄰權(quán)保護(hù)的對象是傳播者加工的作品。前者體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作，后者主要體現(xiàn)了傳播者的創(chuàng)作內(nèi)容不同。著作權(quán)主要是指作者發(fā)表、署名、復(fù)制和發(fā)行作品的權(quán)利；相鄰權(quán)的內(nèi)容主要包括出版者對其出版的書刊的權(quán)利、表演者對其演出的權(quán)利、音像制作者對其音像制品的權(quán)利、廣播電視機(jī)構(gòu)對其廣播電視節(jié)目的權(quán)利等，保護(hù)的前提是不同的。只要符合法定條件，作品一經(jīng)制作就可以受到著作權(quán)的保護(hù)；相鄰權(quán)的取得必須以著作權(quán)人的授權(quán)和作品的再利用為基礎(chǔ)，綜上所述，雖然受著作權(quán)和著作權(quán)的概念相近，但說相鄰權(quán)受著作權(quán)保護(hù)是錯(cuò)誤的，因?yàn)樗鼈兪莾煞N類型的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)。二者在主體、內(nèi)容、保護(hù)對象等方面存在諸多差異。欲了解更多信息，請咨詢邵陽律師

著作權(quán)與著作權(quán)相鄰權(quán)有何區(qū)別

網(wǎng)絡(luò)相鄰權(quán)侵權(quán)的相關(guān)內(nèi)容